從錄音環(huán)境來劃分，商業(yè)軟體的錄音大致分為三種。一種是室內(nèi)樂的錄音（包括各種古典音樂，現(xiàn)場(chǎng)爵士樂等），另一種是合成錄音（包括人聲，器樂等在一個(gè)殘響系數(shù)非常低的錄音室中錄制好之后，外加電子合成音樂進(jìn)行混音制作），第三種是模擬雙耳錄音（人頭錄音）。

    第一種錄音環(huán)境有著適當(dāng)?shù)臍堩懴禂?shù)，錄制出來的音樂自然豐富而有空間感。然而如果不經(jīng)過后期處理（特別是對(duì)高頻的提升），正因?yàn)樵趽P(yáng)聲器系統(tǒng)重播的室內(nèi)也有著一定程度的殘響，導(dǎo)致殘響過度。因此大多數(shù)的古典音樂，爵士現(xiàn)場(chǎng)錄音等室內(nèi)錄音在錄制后對(duì)高頻有著一定的提升處理，才制作成商業(yè)音樂軟體發(fā)行，目的在于控制揚(yáng)聲器系統(tǒng)重播的殘響程度。第二種錄音由于在一個(gè)模擬曠野的環(huán)境，所以樂音（特別是人聲，在錄音室直接對(duì)著麥克風(fēng)）的殘響程度很低，后期制作時(shí)對(duì)高頻的提升處理就比較少。人頭錄音不在討論范圍內(nèi)。

　　如果用一條簡(jiǎn)單的公式表達(dá)，可以大致理解成：在曠野外樂器所發(fā)出的聲音假設(shè)為一個(gè)單位的低頻B + 一個(gè)單位的中頻M + 一個(gè)單位的高頻T。B+M+T是樂器最真實(shí)的聲音，因?yàn)椴淮嬖谌魏螝堩憽６�在室�?nèi)樂器發(fā)出的聲音，在低頻和中頻的殘響導(dǎo)致人們所聽到的不是B+M+T了，而是B + M + T + xB + yM。x， y分別為大于零的系數(shù)。于是室內(nèi)人們所聽到的音樂，為(1+x)B + (1+y)M + T。從上式可見，室內(nèi)明顯中頻和低頻的響度大于高頻。當(dāng)然混響技術(shù)相當(dāng)復(fù)雜，在不同位置，防止不同尺寸，不同角度，不同材料的阻尼物，會(huì)對(duì)不同頻段的聲音有著不同程度的吸收，而不是這里簡(jiǎn)單的把人耳頻段劃分成三部分來計(jì)算。但希望這條簡(jiǎn)單的公式能讓大家明白，室內(nèi)的聲音由于殘響導(dǎo)致高頻在聽覺上的衰減，真實(shí)情況是低頻和中頻的提升。

　　揚(yáng)聲器系統(tǒng)聲音在曠野中是干凈的，室內(nèi)殘響效應(yīng)通過揚(yáng)聲器系統(tǒng)的聽音環(huán)境來實(shí)現(xiàn)，好的入耳型耳機(jī)卻并非如此。由于耳機(jī)震動(dòng)源直接貼近耳膜，排除了室內(nèi)環(huán)境的殘響，所以用來播放音樂的理想入耳型耳機(jī)對(duì)高頻段一定程度的衰減能模擬出室內(nèi)的頻率響應(yīng)分布。